名正才能言顺，起名忌讳（二）--忌用生僻字、多音字、“绕口”字、忌稚气未脱

一、忌用生僻字

名字是供交际使用的，否则，名字就失去了存在的价值。当今的时代是计算机的时代，绝大多数计算机储存的汉字仅限于常用字。如果起名时，使用一些生僻字，-般人不认识，必然影响了人与人之间的交际。起名使用生僻字，只能白白增加自己的麻烦。

人们在起名时选用生僻字的动机其实很简单，就是为了不落俗套。但一般人们认识的常用字，却不过四五千字，而起名又主要是为了让别人称呼，并不是为了卖弄学问。有人曾举例说，当你去某个单位应聘时，主管领导看了你的履历表后，如果认不出你的名字，那么对你的印象肯定也是很模糊的。如果他在叫你时，把你的名字读错又经你纠正，这场面可能会使领导尴尬。领导会觉得失了面子而窘迫甚至恼怒，你也可能会因为领导竟然连你的名字都不认识而生轻视之心。这样，日后在上下级相处过程中，就可能发生- -些龃龉或不协调、不融洽的现象。

宜用于人名的常用字有限，是引起重名现象的原因之一。近年来，人们为了避免重名，又走向了另一个极端:多用冷僻的字眼起名。不少人甚至还特意到《康熙字典》中去查找生僻字。调查中经常发现这样的名字:如叶勃(qing劲)、叶墟(xiao虎啸)、柳契(jie同“洁”)、程芃(peng植物茂盛状)。使用生僻字做名字，人们难识，易被拒绝，有碍人际沟通。对大多数人来说，上举数例中的字，很容易使人只认半边。这样的名字总让人头疼，要么是读错，要么是不敢或不愿读。常常得由名字的主人花费口舌解释，而别人下次见了面，说不定又要读错。可见，用生僻字为人名，于人于己皆不方便。

有些人为了避免重名和不落俗套，还时常使用异体字。如王品、李傈、许遒行、刘邮阳、张墨这些名字，挖空心思使用异体字，实在没有什么必要。因为“喆”乃“哲”之异体，“傈”为“杰”，的异体，“道”，为“乃”，的异体，“邮”为“村”的异体，“基”为“照”的异体，是武则天所造字。使用这种异体字为名，增加了社会交际中的麻烦。

起名固然要避免俗套和雷同，但不能靠使用生僻字。使用生僻字，影响了形象，妨碍了交际，可谓得不偿失。我国汉字的数量非常多，仅《康熙字典》就收有42174字，另外繁简字、古今字、正俗字之间往往有非常细微的差别。旧时人们起名，喜欢翻看《康熙字典》这是不足取的。我们要使用工具书，最理想的是《现代汉语词典》。它在每个字下还收录词语，这对于起名很有参考价值。使用这部工具书也要注意，里面的生僻字，使用时要注意避开。

宜用常用字，忌用生僻字;宜用规范字，忌用异体字，是现代起名用字的重要原则。

二、忌用多音字

我国的姓氏多半属于单音字。也有个别姓氏属于多音字，如“乐”字。这种姓氏显然在交际时会造成麻烦。如果说姓氏的多音是无可奈何的事实，那么名字的拟定是完全可以避免这种麻烦的。山东某地有一个学生名叫乐乐乐，老师上课时却不知该怎么叫他，老师居然让这个名字给难住了。这个名字的三个字都是多音字，可有八种读法，读者有兴趣可以自行排列一下。

一个名字居然有八种读音，在交际场合如何使用呢?到头来别人想叫不敢叫，唯恐叫错了被人耻笑，吃亏的还是自己。别人叫不上来，可以不叫，可以避开。一个人的名字如果别人不叫，不使用,那么这个名字又有什么存在的价值呢?

所以，起名时，对于多音字应尽量回避。如果要用，最好通过联缀成义的办法标示音读。例如:乐天、乐章。前者通过“天”说明“乐”当读1e,后者通过“章”说明“乐”读yue.汉语有相当一部分多音字常用的只有一一个音。这样的多音字在起名时就不必担心使用时会产生误读。

人的名字用于交际，应称叫方便、准确。如果使用多音字，让人不知确切的读音，就会妨碍交际。

又如王任炜、鲁干一、陈朝云等名字中的“任(ren、 ren)”“干(gan、 gan) ”“朝(chao、zhao)”等都是两读的，这类用字宜于避免。足球前国脚容志行的名字，本由“志在必行”而来，“行” 字当读为xing;但因这是个多音字，常被称为“容志hang”，以致他本人不得不多次在公开场合声明更正。以《废都》等闻名的作家贾平凹，“凹” 亦有两音: ao、wa，他的名字语音应为贾.平wa，然常被人读为贾平ao，使他也不得不经常为人解释。史学大师陈寅恪，“恪” 字本来只有一个.读音: ke。因其家乡江西修水方言而读为que，若读作ke反倒错了。学界以外的人鲜知个中原因。按正常读音却致误，岂不太冤枉人了?

三、忌读“绕口”字

起名有时可以用叠音的方法。例如:丁丁、方芳、辛欣等。如果不是叠音的姓名，名和姓的发音就要拉开一定的距离，否则读起来不顺口，达不到预想的效果。有些名字读起来费劲、吃力，弄不好就会读错、听错。原因在于起名用字拗口，几乎成了“绕口令”，如沈既济、夏亚一、周啸潮、耿精忠、姜嘉锵、张昌商、胡楚父、傅筑夫等。这些名字，有的连用两个同声母字，如亚一、姜嘉等。有的连用两个同韵字，如既济、夏亚、啸潮、精忠等。前一种是双声，后一类是叠韵。有的三个字同韵，如张昌商、胡楚父、傅筑夫等。所谓“绕口”字，主要是指双声字、叠韵字和同音字。由于声母相同，连续起来发音费力;韵部相同的字连读，发音也较困难。所以，双声叠韵是造成“拗口”的主要原因。由此看来，忌用“拗口”字起名，主要是指不用双声、叠韵字起名。掌握了这个规律，起名就好办得多了。

符合音美标准的起名，应当是名和姓的声母不同组，韵母不同类。例如:彭涛、冯企、娄韵、齐飞、余声、万鸿等。这些起名，由于起名和姓的声韵异组异类，因而声音有了变化，读起来比较顺口。

四、忌名姓重复

所谓名姓重复，是指名和姓的形体结构重复，亦指名和姓的发音状况近似。有些人起名，喜欢利用汉字的形体结构做文章。例如:石磊、林森、聂耳这三个名字即是此例。

这种起名的审美效果颇佳，可惜我们的姓氏能如此利用的微乎其微。而且即使石、林、聂三姓，也不可能人人都使用这种方法。

有些人起名时喜欢使姓名用字的部首偏旁相同，并将此作为一种起名技巧来推广，如李季、张驰等。其实，这种技巧实际上不值得提倡。如果姓名三个字的部首偏旁完全相同，就会使人产生一种单调之感。特别是当你在书法签名时，就会更强烈地感觉到，偏旁部首相同的名字，如江浪涛、何信仁等，不论如何安排布局，都有一种呆板单调之感，难以产生变化多姿、曲折交替、气韵贯注的美学效果。我们既然是用汉字起名，就不仅要考虑意义上高雅脱俗的抽象美，而且要注意书写时变化多姿的形象美.

上述例子 说明名和姓存在形体结构的搭配问题。如果形体结构没有变化，姓名就显得呆板、拘谨。

在运用字形起名时，过去有两种技巧，一是拆姓为名，二是增姓为名。所谓的拆姓为名是指起名时截取姓的一部分作为名，或者把姓分割为两部分作为名。如商汤时的辅弼大臣伊尹，其名就是取姓的一部分“尹”而成的。此外现代著名音乐家聂耳，著名作家舒舍予(老舍)、张大弓、计午言、董千里、杨木易也都属此类。另外还有雷雨田、何人可等也是将姓拆为两部分作为名的。古人有些人将名剖分为字，如南宋爱国诗人谢翱，字皋羽，字即由名拆开而成。明代的章溢，字三益;徐舫，字方舟;宋玫，字文玉，以及清代的尤侗，字同人:林估，字吉人，都属此类。还如清代的毛奇龄，字大可等。还有些人是将姓剖分为号，如清代的胡压，号古月老人;徐渭，号水月田道;等等。所谓的增姓为名，是指在姓的基础上再增添- -些笔划或部首构成-一个新字成为名，如林森、于吁、金鑫等。

五、忌稚气未脱

孩子出生来到人世，父母自然宠爱无比，往往会为其起一个亲昵的名字，无论是古人还是今人，是城里人还是乡下人，概莫能外。

在古代，像魏武帝曹操、唐玄宗李隆基虽然贵为至尊，幼小时仍被人以“阿瞒”“阿鸦”相称。大文豪司马相如和陶渊明尽管才高八斗，孩童时也使用过“犬子”“溪狗”等难登大雅之堂的名字。

至于当代，小宝、小毛、小狗、小熊、小花、小囡、咪咪、阿猫、阿三、婷婷、丽丽、平平、星星、圆圆、石头之类的名字，比比皆是。这些名字，是父母之爱的自然流露。但如果孩子长大成人还用这样的名字，或者不雅，或者稚气，自然也就不合适了。这类带有稚气的名字，若为大名，有可能给人带来莫名的烦恼。

大概没有哪一个成年人希望自己被人当做孩子看，然而，父母考虑不长远，起一些诸如小宝、小妹、小婷、小圆之类适合儿童阶段使用的名字，等人长大后，这些名字就会随着受名者年龄的增长而显得越来越不妥当。继续使用这些稚气十足的名字，让交际中的自己和别人都感到别扭。因为这不仅会给人一种未成年感，而且在新的环境和社交场合中让人觉得不成熟和不庄重。

自古以来，既起小名也起大名的习俗，是一种符合中国人生活及心理要求的好传统。人在幼时使用小名，上学和走向社会则改用大名。起小名，尽可多爱意;起大名，则务必多雅气。如小名为“小明”，大名为“明达”;小名为“丽丽”，大名为“丽英”。这样，小名和大名适时而用，自然也就真正做到了“老少咸宜”。