子洋数理姓名学：笔画数与汉字的发展

子洋数理姓名学，对字笔画数的处理，与很多姓名学派别不一样，是把数转化成了五行，是把数理研究当成一个重要的预测作用关系原则。

现实运用中，有些姓名研究者也是很看重数理的，但运用起来有些差别。比如起卦法，是用姓名的笔画起出卦来，卦好就说明姓名好，卦不好，就说明姓名不好。其实，卦好与不好，要结合起卦时的当日干支来看的。你说一个名字的数理是定的，而不同日起出来的卦虽然不变，但干支是不同的。决定卦好与不好的干支在不断变化，你说这种判断姓名好坏的方法能站得住脚吗?

完全数笔画的姓名预测法，有机械的一面，只看笔画数，所以有人在起名时，不管好听不好听，只要笔画数对得上，就凑笔画，结果起出来的名字挺难听，写出来有时也很费劲儿。

绝大多数起名学者是按五格剖象法，而五格剖象法也恰恰是用笔画数来套用，这种方法是把汉字造字原理、字的五行作用关系丢开，单纯地数笔画，包括五格的五行确定，也是看五格数定五行，所以有点机械。

子洋姓名学也用到笔画问题，本章中大家也看到数笔画的规则，这些规则是五格剖象法的原则，这里子洋也一样引用了。为什么呢?不是说数笔画机械吗?

运用笔画数要看怎么用，机械地数笔画，机械地套用是不行的。上边的一些数笔画的原则，是按照造字原则数的，就可以用。反过来一些笔画违背造字原理，不是当初造字时的笔顺和当初造字原意的数理，就不可以用。

大家已经看到，子洋数笔画法是按上边章节的原则来做的，大家在运用时，大的原则就按上边的运用，也可以查后边的字画表。有些字由于习惯用法，大家数不准笔画，会造成丢笔画，因此一定要仔细按规则去查字。

这里还要强调一点的是，笔画数尽管是以繁体字为准，历史的演化过程中造字和字的简化的出现，使得汉字笔画发生了变化。所以，有人说以繁体字为准，以哪个时代的繁体字为准呢?

汉字的演化过程，有甲骨文、小篆、隶书，每一次字变化，笔画数都有差别，我们现在数的笔画数以隶书为主。

数笔画后，我们运用的一是合成字与字之间的数理关系，二是计算汉字的主运五行，以及以后要学到的流年五行作用关系。所以，数笔画还是挺重要的，大家一定要按规则数和运用。

下边我们把汉字的发展简介给大家，这对掌握汉字的笔画和汉字的五行很有价值。

一、字形的演化过程

最早的汉字，当前有完整记录的是甲骨文。甲骨文约出现在前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的字形。当时是殷商时代刻写在龟甲和兽骨上的卜辞。这和周易术数有关，是为了记事而刻的类似于符号的字。所以，我们今天要是想查找汉字的五行，一般要查看汉字的甲骨文字形，会把一些象形文字的形找出来。甲骨文既是象形字又是表意字，至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。因此，说中国汉字是形意的，是活的五行表达方式。

到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆发展的结果产生了两个特点:一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动;二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。这时，查找出笔画更容易。

在甲骨文时期，查笔画有难度，更多的文字是画出来的，面不是写出来的，而大篆就有写的成分了，所以数笔画，有些字是可以数准的。

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外，还完善其线条化和规范化，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。

但是小篆也有它根本性的缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。到了汉代，汉承秦制，中央集权制得到了进一步的发展和加强。汉武帝建立了屯兵制，使得中国文化在边疆迅速地传播和扎根，这时小篆又逐渐简化演变成为隶书，史称“隶变”。

这种变化不仅仅是因为小篆繁杂难写，有变革的要求，其中最主要的本质原因是与毛笔的发明和普及应用有着密切的关系。毛笔的书写形式把篆书的图画性进行了方正平直化地变革，使图画性质的汉字转向抽象化，并初步形成了构成汉字基本要素的点、横、撇、捺、竖、提、钩、折的笔画特点及方块字形的外形特征。这为汉字笔顺的形成作了极大的铺垫。我们要特别注意，这时期经过隶变的隶书是我们数笔画的基础，所以当前汉字绝大多数笔画是由当时的隶书笔画研究为主的。这一点大家可以记住，查繁体字的隶书，是子洋姓名学的笔画用法。

隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了狂草。随后，糅合了隶书和草书面自成一体的楷书(又称真书)在唐朝开始盛行。

我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书，书写流畅，用笔灵活，据说是汉代刘德升所制。

随着印刷术的发展，宋代雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体一-宋体印刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。在这之后还有形体的变化，但不管怎么变化，字形有了一定的完整性，而笔画没有太大的变化。所以，对字形的变化没有大的影响。

二、字形的易学原理与五行关系

我们前边讲过汉字的演化过程中，是以易学原理来造字的，大家应当有一些印象。我们这里再作一些介绍。

文字发明前的口头知识在传播和积累中有明显缺漏，原始人类使用了结绳、刻契、图形刻画的方法辅助记事，后来用特征图形来简化、取代图画。

当图形符号简化到一定程度，并形成与语言的特定对应时，原始文字形成。这个汉字的形成过程，就是对原始的自然景观的描述。汉字是画出来的，画的是什么呢?画的是自然世界的表述。而画出来的山、水、日、月、风、雷，就是带五行特色的，就是对《周易》象学理论以符号学方式表达的结果。所以，应当说汉字就是最好的易学象。

甲骨文到小篆，汉字经历了从象形文字到意音文字的发展过程，字形逐步脱离事物的具体形象。这一时期的汉字称为古文字，也是最能表达五行形体的时期，找五行可以从这时的文字字形查找。

秦始皇统一中国后，李斯在大篆和六国古文的基础上，进行规范和整理，制定出了小篆作为秦朝的标准书写字体，统一了中国的文字。小篆呈长方形，笔画圆润流畅。小篆解决了各国文字间出现大量异体字的情况，文字的统一有力促进了民族间的文化传播，对中华民族的认同和中国的统一发挥了重要作用。这时大量的形声字出现，形就是表达汉字的形态，亦是指表达汉字的五行的。所以，我们见到“氵”旁的字，就知道与水有关;见到“钅”旁的字，就明白与金属有关，这就是形声字出现的结果。

大家在运用过程中，千万不要小瞧形声字，它是五行的最好表达，现在很多简化字的简化原理，也是按这一规则来造的。我们虽然要以繁体字字形来找五行，但现在简化字也没有背离五行原则，所以有时我们运用绝大多数简化字也能找出外五行的。如“泽”字，就是“氵”旁，我们查到繁体字是“澤”，亦是“氵”旁。但是，这个三点水为什么不用三画，而说成是四画呢?我们看“泽”字小篆字体:

大家看到这个字的左边是画出一个水的形态来，所以凡是“氵”水旁的字，都是表达“水”字的，无论是繁体字还是简体字，都是水，就以“水”的四画为准来用这个字的笔画了。

本节从汉字的形到表意，说明笔画数要遵循造字的形和造字的表意，否则机械数笔画是没有意义的。

大家要是想了解更多的汉字知识，可以参考本章知识库一。