在紫禁城的外部空间构成方面，近观或远观视距，也普遍遵循了“千尺为势、百尺为形”的尺度控制原则

以庭院、广场、月台等空间围合而论，其平面尺度限定着观赏视距，此外，建筑纵横轴线的交汇点，道路、流水、门洞、桥座、月台、踏跺以至墙垣等等的起止点、转折点或交汇点等，实际也构成了若干重要观赏点，限定着观赏视距。在紫禁城的外部空间构成方面，近观或远观视距，也无不以此而加以划分和组织，普遍遵循了“千尺为势、百尺为形”的尺度控制原则。

以近观视距而论，如东、西六宫的绝大多数内庭院，通面阔、通进深就都在35米限内。而最为显赫的三大殿，自其三台迤南而至北端，自东而西，进深和面逐段划分，也均在此限。其中三台南丹陛通深33米;台上层南边阶条至太和通深29米;太和台明通深35米;太和殿北丹陛至中和殿丹陛间距31米;中和殿台明通进深23米;中和殿迤北至保和殿台明南边共深33.8米;保和殿台明通深25米:北面丹陛通深30米;丹陛北至乾清门台明34.8米;等等，无不严格遵了“百尺为形”的尺度控制原则。在远观视距构成上，紫禁城的整个平面布局除东北、西北城外角各至东华门、西华门距离过大，为仅有特例外，其余所有广场、街巷、或相邻单体建筑间距，以及城台、城墙各段落之长，最大也只在350米左右，以“千尺为势”而限定，是显而易见的。

值得强调指出的是，正是由于紫禁城各单体建筑的平面尺度按百尺为形控制，近观视距亦以百尺为形限定，远观视距则控制在千尺为势的限界之内，其间行程又遵循以百尺之形划分千尺之势的空间构成原则，因此，得以构成学者们曾以视觉分析理论而认知的一系列最佳观赏视角及空间感(如佐民《视线分析在建筑创作中的应用》，载《建筑学报》1979年3期)，保证了近观、远观以及移行其间在形与势的时空转换中获得最佳视觉感受效果。也正是在尊重并发掘研究了这一传统建筑意匠的基础上，吴良先生等得以从容驾驭天安门广场规划中外部空间设计的尺度、视觉分析诸原则,最终取得成功，为学界共识。以此权衡风水形势说的理论与实践价值，无论对于古代，还是当代建筑创作，无疑都是不容低估的(图3)。