过白处理使风水形势说的追求得到具体而微的表现，留下了无数匠心独运的优秀实例

以“完形”形式构成的框景和夹景，一方面能有力的屏蔽周边视野的干，使前景面面集中，以“窥管效应”映入视网膜上的敏感区域而被强化，形成吸引力。另一方面，由于框景和夹景的构成往往是由近景建筑或其它景物的部分组成，多具有丰富的细节层次，恰与中景或远景画面形成对比。这样，在框景和央景的观赏效果方面，常能同时达到“近相住形，虽百端而未已”，“远以观势，虽略而真”，使近形的丰姿与远势的气概，巧妙融汇，相得相济，出神人化，予人丰富的视觉艺术感受。不言而，这正是风水形势说“于大者、远者之中求其小者、近者，于小者、近者之外求其远者、大者，则势与形胥得之矣”的追求目标。

至于过白观赏点的确定，因具体情况而有非常灵活变通和丰富多样的方式。从大量实例来看，凡与过白的景框构成直接关联的空间序列上的行进起止点、转折点或交汇点包括由室内望室外的很多站点如脊檩、金、分心石、门坎、台明边等位置;也包括室外建筑轴线交汇点，道路、流水、桥座、月台、庭院、广场、踏以至墙坛等等的边界点、起止点、转折点、交汇点等等，都可以构成过白观赏点。面其中的关键，是要由观赏点通过最框观看前景画面，应有合宜的视距和视角控制，一如前文有关风水形势说的解析中述及的那样，这里就不再重复了。当然，其中重要的一点，是要保持景框中的画面不能为景枢所夺、所逼、所压，而务须留出适当的天地空白。“过白”一语的“过”与"白”所强调的，也正是这个意思。

过白处理使风水形势说的追求得到具体而微的表现，在古代建筑创作实践中，留下了无数匠心独运的优秀实例,在本文有限的篇幅里尚难详细介绍。然而可以指出的是，深人地调查研究，分析归纳，则不仅可使这一处理技巧得到发掘重瑾异彩面目直 接加以移植或借鉴，应用于当代建筑创作实践，也是具有现实意义的。更重要的是，由过白方法的实际运用，还应当看到，也不难看到，其作为一种外部空间设计技巧，也并非只是工匠们经验性的产物，而是同风水形势说艺术原理及其追求直接关联、涵有深刻理论思维成分的实践形式。以此而言，认为中国古代建筑创作重于实践乏于理论的偏见，是应当纠正的。

当然，还完全可以相信的是，向中国古代建筑优秀遗产的丰厚宝中深入发掘，拂除历史积尘与种种非历史唯物主义的偏见，更多的优秀传统艺术技巧与艺术理论，将会光耀于世。这不仅有利于中国古代建筑历史与理论研究工作的深人发展，而更具现实意义的是，向古代优秀建筑文化遗产学习、继承、借鉴，推陈出新，探索和开拓具有中国特色的现代建筑理论与创作实践之路，走问世界，也必将更加充满希望。