泰陵龙凤门的空间处理不断切入远景、中景和近景更为丰富的层次，相登相生，出神入化

泰陵龙风门的空间处理，使“近相住形，虽百端而未已”，又有“远以观势，虽略而真”，近形的丰姿与远势的气魄，巧妙融汇，相登相生，出神入化，予人丰富的视觉艺术感受，不愧是古代哲匠的一个精心杰作(图16)。沿神道北行，逐渐临近龙风门，在步移景易中，龙凤门矩形景框中，又不断切入远景、中景和近景更为丰富的层次。峰峦叠的远山被视野中不断扩大着的明净澄澈的兰天相映照，显现了富于自然美的韵律节奏、宛若腾龙起伏的优美轮廓线，也显现了山势的雄伟高大。

龙凤门迤北笔直悠长的神道两侧夹道相列的苍郁青松，也以宁静、肃穆的天然美，从最框两侧显现、扩大。接着，龙凤门北以百尺为形的视距控制而布置修筑的三孔白石拱桥，又在近景上映人眼底。当行至龙风门，在移行中渐渐失去空间限制作用的龙凤门的矩形封闭式景框，又接续由一个深邃的、屏蔽了视野两侧的凹字形夹景构图所取代，这夹景，近处是石拱桥秀雅的券形曲线组合着两侧雕栏玉砌的韵律节奏，优美动人;此后是屏列神道两侧的松墙天矫，生气发越，直至深远。这夹，形成了较封闭的狭长空间，以强烈的导向性，将人们的视线引向这空间纵深处的尽端最观。而在这视线所归向的远景中，在兰天、紫色远山和苍松柏映衬下，后部建筑依然呈现为一体浑然之势，被突出出来。

越石桥北向前行，因视角渐变，夹景尽端的远景画面，也呈现渐变。整个建筑组群底景紫色远山的山势，在竖向下降趋势中，又同时朝两横向透迤延展;建筑组群的前后层次，也在前景神道碑亭不断升高，后部隆恩门、隆恩殿及方城明楼渐次下降的这种竖向变化的同时，在神道构成的明确中轴线两侧，保持着严整的对称格局，又有宫门(隆恩门)两翼面阔红墙不断在横向上展开,面内外东西两翼对称布置的朝房、配殿，也渐次在神道两侧构成为夹景的树影婆娑、绿叶扶疏中均衡对称地切人眼帘，使整个远景画面，由竖向、纵向构图而变为横向构图。建筑群体及其底景始终保持着的一体然之势中，多层次的水平线条在眼底展开，一种统一性的内，一种非同凡响的稳定、宁静、肃穆和庄严的气氛，显现出建筑物同山川大地的紧密关系，得到了充分强调，予人以强烈感染。