紫禁城大规模建筑群的整体布局和由此形成的艺术氛围，极为壮丽恢宏，在远观时尤为显赫

正如人们曾经深刻体验、并已为学者们充分论及的那样，紫禁城大规模建筑群的整体布局和由此形成的艺术氛围，具有震撼人心的气势与魄力，极为壮丽恢宏，在远观时尤为显赫。对这一创作意象体现了中国古代建筑鲜明特色,也曾为学者们注重和强调。如李允禾在其《华夏意匠》中就曾着重指出:“中国建筑在远观时所呈现的十分完善的效果，并不是出于偶然，它们肯定是不知通过了多少人作实地勘察和深思熟虑才得出的结果”他认为:“自古以来，建筑设计颇为讲究气势和魄力，这种性格也只有在远观中才可以充分地表现出来。在每一个重大的建筑设计上，相信，首先注意及的就是它们在远观上的效果”。

这些体验与分析，无疑都是相当中肯合理的。然而，若以指导或制约着中国古代建筑实际创作的风水形势说来观照分析，则既能充分证实中国建筑确曾非常注重建筑组群总体布局远观效果的表现，讲究其气势和魄力，从而使人们对中国建筑这一性格的认识与把握，由主观揣测而达于符合历史本来面目的理性认识;而且更为重要的是，这也必将彻底否定中国建筑在这一艺术实践及成就方面乏于理论思维的偏见。

不必在此繁琐阐释，回顾一下前文风水形势说注重和强调有关建筑组群总体布局的远景效果、即所谓“势”的诸种论述，如“来势为本，住形为末”;“势如根本，形如蕊英;英华则实固，根远则干荣”;“形乘势来”,“形以势得”，“无势而形，形之诡忒”“驻远势以环形，案巧形而展势”;等等，言简意赅的几句，问题即可了然。